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| Room２全景 | |||||
 The room of Western Electric Sound |
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| 『ウエスタン』ウエスタンと最近『ウエスタン･エレクトリック」の話題が五月蝿くなっていますが昔はウ エスタンのことを書く人は数人しかいませんでした。 池田 圭さん、伊藤 喜多男さんが『ウエスタン･エレクトリック』の最初の紹介者ではないかと思います。 情報が無い中､いろいろな迷信、作り話が独歩していましたが、最近はインターネットのお陰で資料 を入手しやすくなり又ステレオ･サウンド社が熱心に紹介してくれています。現在「西方の電気の音」 の第一人者は『新 忠篤』さんです。 私のホーム頁にも「ウエスタン･エレクトリック・サウンド」をオーディオの趣味の一部としてUPしてい ますがアマチュアの頁なのでいろいろな本から抜粋して説明しています。 詳しいことは本を入手して読んでください。 |
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| Western Electric Sound System The Voice of Action |
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| Western Electric の世界（無線と実験 1982年7月号 HiFi の原点!! ウエスタン･エレクトリックより） ウエスタンスピーカーの謎を解明！ 対談：八島 誠 ★ 木下正三 「ウエスタン伝説の発生」 ♪ ウエスタン伝説といいますか、スピーカーにしても何かしら謎めいた部分があるわけですが、この ことに関し、どのようにお考えですか。 八島 我々のような戦前派は劇場で音を聞いたわけですよね。この音が、自宅の高級システムとは 桁外れの良い音がしていたわけですとね。それで当時のマニアはウエスタン、ウエスタンと大騒ぎ をしていたわけですが、製品を見せることもしなければ、売る事もしない。ただ我々は劇場のカーテ ンの裏から出てくる音だけで想像するより他になかったわけですよね。パーツも売ることもしなかっ たわけですから、故障してもわるい部分は返却しなければならない。ということで現物を見た人はま ずいませんでした。こういう事から伝説めいたものが出てきたのではないかと思います。 木下 当時から、そのような神話めいたものがあったのですか。 八島 そうです。音はすれども姿は見えぬ、といいますか、物を見ることが出来なかったんですよね。 ですから調べようもないし、配線図もない、ある限られた人しか物を見ることが出来なかったんです ね。ですから劇場であるシステムを入れたとしますね、そうするとマニュアルが一冊ついてくるんで すが、そこには使い方しか書いてないんですよね。いわゆるトラブルチャートみたいなものは付いて こないんですよね。しかも内部に手を入れると罰金を取られるんです。その代わり何時でも完璧な 状態でいられるように、リース時の条件の一つとして保障しているんですね。逆に音が鳴っている 最中に機械がストップしてしまったという時には何時間か以内に元に戻らない時にはウエスタンが ペナルティーを払うということになっていました。それだけクオリティーの維持には気を使っていたん ですね。これらのことからウエスタンの伝説めいたものが生まれたのだと思います。ウエスタンの幻 の代表としては、597というトゥイーターがあるんですが・・・・・・・。 木下 これはいわゆるボストウィックと呼ばれているものですね。 八島 そうです。これはいわゆる設計者の名前ですね。ウエスタンのシステムがだんだんワイドレン ジになってきまして、当時は30Hzから10000Hz迄をワイドレンジと言っていたのですが、555では どんなに上手に組み合わせても10000Hz迄再々は出来ませんでした。そこで597を付けて3Way化 を促進したのですが、当時597の値段が相当高く、ウエスタンとしては597を付けるだけの予算のな い時には、救済処置として555の振動板に沿って1mm程の隙間をあけて蓋をし、背圧を高め、これ により高域を延ばすことを考えだしました。これによりかなりワイドレンジ化が可能となったのです。 また597を付けても当時の人たちにはチリチリッといった雑音のようにしか聞こえず、超高域アレル ギーといいますか、いわゆる良い音としては認められなかったわけです。そういうこともあり、せっか く取り付けても全て取り外してアメリカへもっていってしまいました。そこで幻のスピーカーと呼ばれ るようになったのです。 木下 これは日本だけのことですか。 八島 そうです。日本だけのことなんですが、要するの絶対数が少ないということです。アメリカでは 幻とは呼ばれていませんでした。日本だけの呼ばれ方ですね。我々がウエスタン・スピーカーに興 味を持っているのは戦前モデルですね。戦前のモデルといいますと、まず100％フィールドタイプで す。ウエスタンとしてはパーマネントモデルには相当抵抗があったと思います。どういうところに抵抗 があったかと言いますと、ウエスタン製品は全てリースであるということ、それで初期特性を出来る だけ長く保たせようとすると、世の中のパーマネント型スピーカーでは不可能なんですね。 ウエスタンの技術者も私にいってたんですが、世の中にパーマネントがマグレットというものは無い よというわけですね。ギャップの中に交流を流しますと、だんだんと磁力が弱くなっていくんですね。 ですから当時から優れたパーマネント型スピーカーがあったにもかかわらず、ウエスタンとしてはフ ィールド型にしたというわけです。スピーカーの規格といいましてもフィールドがどういう規格になっ ているか、また電源がついているかどうか、またどのような物であるか等というものしかなく、我々 が欲しい許容入力は何Wとか、能率は何dbあるのかといった規格は、戦前のモデルにはこの種の 規格の発表は一切無いんです。ということはウエスタンのスピーカーが使われる目的というのはシ ステムの一部としてみているからなのです。スピーカー単体を売るのではないんですから、データ ーを発表する必要はないというわけです。戦後モデルといいますと、1945年からのモデルですが、 その後FM局向けにスピーカーをたくさん作って売ってたんです。この時に始めて周波数特性とか 許容入力等、今日のデータに見られるのと同じ様な規格を発表したんです。ただしスピーカーの能 率の関してはウエスタンは30フィートの距離で測定しているんです。この時の能率が１００ｄですか ら、いかに高能率かがわかると思います。 木下 30フィートで100dbですか。 八島 明らかに、そういうデータを発表しているわけです。ただ私達が今、問題にしているのは戦前 型モデルでして、このシリーズに関しては先ほど言いましたようにリースが目的ですからデータを発 表する必要か無いんです。そういう意味でデータは無いんですが、0.25W の出力で朗朗とスピーカ ーが鳴るということは、いかに能率が高いかがよくわかっていただけたかと思います。ところで実際 に測定していただいて594の能率はどの位ありましたか。 木下 1m/Wに換算しますと、110db位だと思いましたが･･････。 八島 そうですか。そういうデータが出れば、それを信用せざるを得ませんが、実際には聴感状の能 率はもっと良いはずです。こういう言い方をしますと、本誌には相応しくない発言になってしまいます が、先ほど、聞いてもらいましたように、0.25W出力のアンプで、何故あれだけ鳴るのか不思議なん ですよね。ウエスタンスピーカーのデータに関して私は世界で一番持っていますが、戦前のスピー カーの詳しいデータは一切無いですね。私自身も一番興味あるデータなんで、あらゆるものを探し たんですが、無いですね。 木下 ウエスタンエレクトリックが当時果たした功績にはどんなものがあったのでしょうか。 八島 大正3年といいますから、1914年ですね。この年にベル研究所が電話、中継器等の附対設備、 増幅器等を受けもつ処としてウエスタンエレクトリックがあったわけです。ウエスタンエレクトリックの 母体がベル研だったわけです。いわゆるこの年頃からウエスタンの役割がはっきりしてきたのです。 オーディオのほかに高周波関係にも業務を拡げていきました。この頃、機械式吹き込みのレコード を再生して、大勢の人に聞かせるシステムは無かったわけです。この頃の蓄音機というものは個人 を対象とした物しか無かったわけですね。ですから大勢の人に聞かせるためには音を大きくしなけ ればならないわけです。そこでウエスタンとしてはどうしたかというと、蓄音機から出る音をマイクロ フォンで拾って、おそらく0.5W位の出力のアンプと高能率ドライバーと巨大なホーンに取り付けて聞 かせたのが、いわゆるファブリック・アドレス（PA)の始まりではないかと思うんです。これが1924年 頃のことです。その後トーキーの吹き込みと再生を手がけるのですが、この時、新たなセクションと して作ったのがエレクトロリサーチ（ERPI)なんです。このエレクトロリサーチが機械を作り、商品化し たのがウエスタンエレクトリッイクなんです。この当時どんなに生産しても需要に追いつかず日夜フ ル生産していたんです。この頃大反響を起こしたのが有名な“ジャズシンガー”なんですね。その後、 アメリカは経済大恐慌になり、さしものウエスタンもこの影響をもろにかぶるのですが、その時17000 人ぐらいの社員を今の言葉でいうレイオフォしたわけです。それでそれらの人達から職を無くすわけ にはいかないので、家庭用の家具を作ったり、用品を作ったりしていましたね。私の知っている物で はストーブ（オーブン）もありました。ミシンも作れば、フライパンまでも作っていました。しかし、この ような状況時でもエレクトロリサーチはフル操業だったといわれています。一般には余り知られてい ないのですが、ウエスタンがフライパンを作っていたのは、後にも先にもこの時だけです。 木下 短期間だけだったんですか。 八島 そうです。ほんとの短期間だけでした。社員を首にしないためにですね。この頃は毎年ウエス タンの大きな収入源であった電話機の売り上げが大きく落ち込んではいたのですが、なんとか不 況を乗り越えたんですが、ここで関心するのはウエスタンの製品は絶対に売らなかったわけですね。 全てリースでした。このリースであるというのがウエスタンの大きなポリシーで、売り物は作らない、 と徹底していました。ただしウエスタン製品を借りる時の料金は相当高かったらしいですね。 それにもかかわらずハリウッドは全てトーキーシステムに成りましたよね。それだけノウハウを持っ ているという事だと思います。 『555と555Wの違いについて』 木下 555と555Wはどのように違うんですか。 八島 1929年にノースカロライナ州に工場を移したんですが、同じ人間が同じ型を使って作ったのが 555でしてイリノイ州で作った物が555Wとなっています。 木下 そうしますとWの付いている物のほうが古い製品ということになりますね。 八島 そうです。ウエスタンの発表によると555も555Wも全く同じであるといっています。これはです ね、真空管でも同じことが言えまして300Bと300Aとの関係ですが、これも全く同じ物でして、300A が作られたのが古いだけであって、300Bとの違いはありません。 木下 555を分解してみますと振動板はごく普通のアルミのように見えたんですが、資料では材料名 について何か書いてあるのでしょうか。 八島 資料によりますとジュラルミンの振動板となっています。 木下 594ですと振動板の色が全く違いますが、こちらの材質は何ですか。 八島 これもジュラルミンです。ただジュラルミンといってもピンからキリまでありますし、加工方法にも ノウハウがありますから、ウエスタンならではの仕上がりになっています。見た目も美しいですよね。 特にサビが出てないのには感心しますね。ただ555は物によってはサビが出るのもあります。何故か。 木下 私が見た限りでは594のダイアフラムにはアルマイト処理がしてあるように見えたのですが、 いかがでしょう。 八島 ウエスタンはこれに関して一切発表していません。 『エッジワイズ巻きボイスコイルの元祖はウエスタン』 木下 ボイスコイルを見て驚いたのですが、現代の最高級ドライバー等に使われているコイルの材質、 形状が当時すでにあったというのには少なからずびっくりしました。アルミ線でエッジワイズ巻きにな っているんですがアルミ線の絶縁皮膜はアルマイトなんでしょうか。それともエナメル系のものなん ですか。 八島 さあっー。絶縁皮膜についてはよくわかりませんが、ウエスタンはよくエナメルは使っています がコイルについてはわかりません。 木下 エッジワイズ巻きというのはJ.B.ランシングが始めて開発したと伝えられていますが･････。 八島 ウエスタンが最初です。 木下 ウエスタンの誰が開発したかということはご存知ですか。 八島 いやっー。名前まではわかりませんね。 『555ドライバーについて』 八島 日本だけに限らずアメリカでも555もどきのスピーカーが沢山出てきましたが、まず何処から模 倣するかというと、外形をそっくりに作りますね。しかし材質のクオリティーが全く違うんです。 ウエスタンの資料にはただキャストアイアンとしか書いてないのですが、キャストアイアンでは一番 よい物は純鉄に近いものですよね。この純度の高い物を使っているというのがウエスタンの良さな んですね。ちなみに他メーカーではこの純鉄の段階で皆つまずいています。 高度な純鉄を作るには難しいのです。 木下 一部にはパーメンジュールを使っていると、よく聞くんですが、たまたまバート・ロカンシーに直 接聞いた話では、アイアンだと言っていました。日本ではパーメンジュールだと思っている人が多い のですが。 八島 なにを根拠にパーメンジュールと言うのか、私には良くわかりませんが、ここいらからも幻や伝 説めいたものが生まれてくるのかも知れません。いくら研究しても同じ鉄が作れないので、パーメン ジュールだと思ったりするんでしょうね。 『ウエスタンの特性について』 木下 ウエスタンを測定してみてインピーダンスカーブがフラットに出てきたんです。ちょっと信じられ ないんです。 八島 そうですか。公称16Ωです。 木下 直流抵抗を測ってみても15Ω近いですね。大きな値と言えます。普通の16オームのホーン形 スピーカーの直流抵抗はだいたい10Ω前後なんです。ここら辺にも秘密がありそうですね。私自身 の経験として現在TADブランドのプロ用スピーカーを何種類か作っているのですが、これを開発す る時に1934年のウエスタンの文献をいくつか読ませてもらったのですが、当時の理論を現時点に 当てはめてもまったく過不足ないもので、これに現在の素材技術と加工技術をドッキングさせれば、 セオリーは同じでも現代最高のものが作れると思うんです。 八島 そうです。そのとうりだと思います。私はね、現在の技術を持ってすれば最高のものが出来る と思っていますし、出来ない方が不思議だとさえ思っています。 |
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| Western Electricと真空管の歴史 （無線と実験 1982年7月号 HiFi の原点!! ウエスタン･エレクトリックより ★安西勝太郎★ ウエスタン･エレクトリック（Western Electric Manufacturing Company=以下WEと省略）は、すで に100年以上の歴史をもち、今までに数限りないアンプを世に出し、今マニアの間で現用になってい るものも多いようです。また、WEの真空管を使ったアンプの記事が本誌上をにぎわすほどの人気が あります（私自身もそのひとりですが・・） WEの歴史を網羅するにはページ数が足りませんので、今回は創世記から1930年ごろまでの真空 管にまつわる話をすすめてみましょう。 ATT（American Telephone Teieｇram)、WEの過去から現 在に至る成長、経営のあり方およびオーディオとのつながりの一端をご理解いただけたら幸いです。 WEの歴史100年 WE社の前身は、100年にわたり事業を行なっており、1882年以来、アメリカ・クリーブランドで、グレ イ・バートン社として開業され、その創業者は発明の才能優れた大学教授エリッシャー・グレイとそ れ以前ウエスターン・ユニオン社の電信会社の副社長アンソン・スティガー将軍でした。最初わずか な資金でスタートした彼らの事業成功の要素はなにでしょう･･････。創造力、活力、決断力ならび により良いサービスの提供があると確信し、まずはクリーブランドで事業を開始し、後にシカゴに移 転、電信機器や電気器具の製造と修理を行い、堅実な会信という信用を確立することを当面の目 標として出発しました。 まもなく、その仕事の質が良くサービスが完全だと信用を得て、企業から の注文がしだいに増し、1872年までにこの商会は、30万ドルのウェスタン・エレクトリック製造会社 に成長しました。1876年、電話が発明されてからは、WEは新しい機器を競合製造する6社のひとつ となり、そのわずか5年後にベル会社は規格統一をして標準化された機器を確実に供給する製造 業者が必要であると判断し、早くも1882年にはWE製造会社の経営権をにぎり、さらにすすんでウエ スタン・エレクトリック会社としました。製品のデザインの品質とが優秀であり、従業員がお客に最高 のサービスを提供しているということを、この商会ははっきり証明しました。 WEはベル・システムの製造部門となり、ともに発展を続けました。 1898年（明治30年）に、WEは早 くも日本に進出し、外資提携会社の第1号として、現在の日本電気（NEC）の設立に力を貸していま す。85年も昔のことです。 WEのトレードマークとNECのそれが、兄弟のように似ているのも、この 間の歴史の一端を示しています。このころ、日本では明治時代の始まりで、明治2年(1869年）東京 ー横浜間電信開始、明治5年（1872年）新橋ー横浜間鉄道開通、明治10年（1977年）西南の役 東京ー横浜間電話開通 という状況でした。1876年びアメリカで発明されたばかりの電話が、もう 日本で開通とは大変なことです。電話は、1876年のアレキサンダー・グラハム・ベルの発明以来、 急速に発達し「ベル・システム」方式により、さらに通信量、信頼性が大きく向上し今日に至ってい ます。 ベル・システム（Bell Sysyem)の基本構造は、電話を世界中の人達に経済的に、また安心 して使ってもらうためにシステムを研究、供給、運用という3分割とし、各社一体となって協力し事業 の発展を図るというシステムです。研究は、ベル・テレホン・ラボラトリーが当り、提供（機器の製造） はWE、運用（まとめ）はATTが受けもつという具合です。 ATTのこと ATT方式とは、地上最大の企業といわれるATT（アメリカ電話電信会社）の経営方式のことで、ベル ・システムとも呼ばれています。 ATTは、全米に22ある地域会社とベル電話研究所、通信機メー カーのウエスタン・エレクトリックなどの上に君臨する持ち株会社で、グループ企業の従業員は100 万人を超えています。 そして、長距離通信を担う基幹回路網を直接管理し、地域子会社がそれぞ れの地域内で通信サービスなどを行う仕組みになっています。 また、各子会社に対し通信機器の 提供や資金面を含めた経営上の援助をする代わりに、各子会社から収入の1.5％～2.5％を受けと って成り立っています。22の地域会社は、電話料金、サービス面などで互いに競合するので、いわ ゆる競争原理が働き、企業活動、サービスは常に向上するというわけです。 真空管の成長とWE社 1992年、イギリスのフレミングが２極真空管を発明し、ダイオード名付けました。また、1906年には ド・フォレが３極真空管を発明して、その増幅作用を利用したシングルのオーディオ･アンプを発表し ました。彼は真空管の改良、研究とともに各種サーキットも開発して、1912年にはマルチステージ のトライオード使用のカスケード・アンプへと発展させました。これが真空管アンプのオリジナルとい えましょう。 このド・フォレの真空管をいち早く生産に移したのはWEですが、1915年には、バージ ニア・アーリントンで大陸横断電話回線の実験が行われており、ここですでに550本の真空管が使 われたといわれています。 また、 この前年の1914年（大正3年）に、日本海軍は苦心の末、ATT 製真空管を入手した・・・・・とあります。しかし、これらの実験の製造はWEという公算は大です。 同じく1915年にはATT・WE真空管式無線電話装置により、アメリカーフランス間の通信成功とあり ます。 1917年には、電話局のレピーターに今日の直熱型3極管と同じハシゴ型グリッド電極構造を した真空管が使用されております。 1917年、WEはVT-1、2という2種類の直熱型3極管をアメリカ ・シグナル･コーポレーション向けに作りました。 VT-1は受信用万能検波増幅管で、ラジオの初期 にRCAが作ったUV-201型の原型といえるものです。VT-2は送信用の5W級発振・変調管で、オー ディオ・アンプのパワー・ステージにも利用されました。これがパワー管の初めといえるようです。 1919年、WEはさらに大出力のパワー管、50Wの大型送信管型WE-211を発表しました。また、受信 用として乾電池でも使用できるエコノミーな小型管WE-215というピーナツチューブを作りました。 そして、翌年には一般民生用真空管の量産も始めました。しかし、一般商品の発売はRCAが先行し、 1919年にWEのVT-1に似た定格をもつUV-200および201を発表しております。 この真空管の製造元はGE（ジェネラルエレクトリック社）でした。 1920年、アメリカのH・アーノルド が酸化物陰極を実用化し、電子放射線量は、従来のタングステンに比し向上しました（現在の通常 の受信真空管の陰極と原理的にはほぼ同一）。 また、アメリカWEによるKDKA局より、世界最初の ラジオの正式放送が開始されるなどに伴い、送・受信用真空管に対して質量とも大きな期待がされ るようになりました。 1912、I・ラングミュアによって発明されたトリエーテッド･タングステン・フィラメ ント使用の高品質真空管199･201Aの製造が開始されました。 これらの真空簡に対する基本技術 は徐々に開発され、現在の真空管の原型がほぼ出来上がりかけてきました。 1924年（大正13年 ）オランダ・フィリップ社は傍熱型酸化物陰極受信管の製造を開始し、日本では東京電気がトリエー テッド・タングステンフィラメントの199･201を発表し、またと東京･名古屋ではラジオの本放送が開 始されました。その開始とともに日本では最初のラジオ関係の雑誌『無線と実験」が創刊されたの です。 ヒーター、フィラメントの構造 真空管の陰極は構造によって直熱管型と傍熱管型とがあり、直熱管型の陰極はフィラメントといい、 傍熱管型のそれは別に設けた加熱体の輻射により陰極を加熱し、この加熱体をヒーターといいます。 また、現在使用されいる陰極は主として次の種類です。 （a) タングステン・フィラメント：所要の放 射電流（エミッション）を得るためには動作温度を高く （約2,500K°）する必要があり、それに従い 加熱電力が大きくなるので、最近では保守用や特殊用以外にはあまり使われません。 （ｂ） トリウムタングステン・フィラメント：タングステンに1～2％の酸化トリウムを混入したもので、 表面をある程度炭化してあり、還元されたトリウム原子がタングステンより低い温度（約2,000K°） でかなり良好な電子放射が得られるために、送信管では最も使用されています。 （ｃ） 酸化物塗 布陰極（カソード等）：通常、ニッケルを基本金属としてその上に、酸化バリウム、酸化ストロンチウ ム等の酸化物を塗布したものです。その還元された金属原子により、良好な電子放射が得られ、 動作温度はトリウムタングステン・フィラメントよりさらに低い（約100℃）ものです。しかし、傍熱型の ものでは加熱体となるヒーターは通常、タングステンや合金が用いられます。 さて、WEの歴史はそのままが優れた高信頼の通信用真空管の開発・製造･応用の歴史といえます。 WEのオーディオ用バルブのほとんどは電話のサービス網の拡大とともに、伝送系に使用する目的 で開発･製造されてきました。 1930年代に入り映画産業の発展に伴い、世界最高といわれるウエ スタンーン・トーキー・システム（映画発生装置の開発製造業）まで手がけ、オーディオ用直熱3極 出力管のWE-300A（B）やビーム型出力管のWE-350A（B)など、歴史に残る名出力管が生まれて きました。この間、特記すべきオーディオ管は、電話用として開発され最も多量に使用されたという ＃100シリーズのオーディオ管のことです。 WE ＃100シリーズの真空管 WE＃100シリーズは、電話用に真空管が始めて実用化されたころに端を発し、ほぼ半世紀にわた って多数使用され、現在でも一部分の海底電線のケーブル中継基地で、また搬送式通信装置、電 話用通信能力測定などを含めこれほど大量に使用された例は他にありません。 WEが開発した＃ 100シリーズは、真空管界の最大の「功績者」としてエレクトロニクスの歴史に残るでしょう。 このシリーズのバルブは定格内で使用した場合、持久時間も数万時間におよびイニシャル性能を長 期間保持します。 WE-100シリーズは3大別でき、万能管ともいうべきWE-101D、高μ検波増幅用 WE-102D、さらにオーディオパワーチューブWE-104があります。ともに直熱3極管として真空管の 教科書どうりの基本構造で、ウエスタン3極管の原型ともいうべき、2枚の平行したプレート、M型、 V型に張られた酸化皮膜（オキサイド）フィラメントおよび梯子形格子のグリットの板極管です。 プルｰﾌﾟは丸く、排気孔は上部でシールされています。ソケットはWE-100L型で（通称スモールUVタ イプ）で、ベースのバイヨネット･ピンで固定されます。この形状はタマ→ナス管→ドーム・トップのS T管に変更されましたが、規格･性能などは全く変えられておりません。 Dタイプは後にフィラメント 定格を改め、Fタイプ（4.5V、1Aで4.5Wを4.0V、0.5Aの2W）と省エネルギー化して、この時点から特 有の逆形フィラメントになり、プレートも板極からアンドン型へと移行します。この逆3V型フィラメント の真空管の代表としてVT-25が上げられます。以上のようにWEは、真空管材料の研究を続け、成 長していきました。 真空管のプロポーション この当時はまだ欧米各社とも真空管の規格・プロポーション等も、十分に共通化（標準化）されてお らず、各社各様でした。 WE-100シリーズの系列として当時の日本では、1928年(昭和3年）に日 本電気K.K.(NEC)が下術提携を結び、WE-100シリーズと同じ型番の真空管の中継用101Dと102D を製造し、この技術を基礎とし各種の通信用真空管を製造しました。同じくイギリスのETC社では、 WE-101D・102D・104Dのオリジナルから、改造したSTC4101G・4102G・4104Gシリーズを電話用 に製造しました。また、WE-101Fタイプを更に小型化した。STC4019A・4020A（120改）シリーズも 作られました。これらは広い意味で、いずれも101のファミリーといえましょう。 高性能WEの光電管 トーキー映画のフィルムの“音”再生には光電管をはじめ周辺機器の基本性能が品位を決定します。 WEでは、このトーキーの開始と同時にすでに世界最高といわれる光電管も開発しており、これによ り名声を更に高めました（光電管は光の入力エネルギーの変化を電気的の変化に変換するバルブ です)。35mmのトーキーフィルムのサウンドトラックの占める幅は約2.5mm、録音方式は通常（黒色） 密度の変化や面積変化の2方式ありますが、いずれにしても、サウンド・トラックの流れにより録音 （録画）された光エネルギーの変化を、光電管により電気的シグナルの変換させ、このオーディオシ グナルをイコライジング（F特をフラットに直す）し、トーキー用アンプを動作させます。 WEのオーディオバルブの黄金時代、1930年初めより年の中頃までの代表的なA級動作の真空管 の出力は0.87から650W、プレート電圧は350～12500Vで、大出力の真空管は主としてオーディオ モジュレーター（放送機用変調機）に使用されていました。 いずれも、WE直熱・純3極管のはずです。 現在私達が、無理なく自作に使用できる上限は242Cの2W（RCA211相当）と284D(RCA845と近似） の40Wですが、212E、241B、308B（フィラメント14V、6A）もB電圧を1000Vに定めるとすると、20～ 30Wは得られるはずです。また、242CはB電圧1000V時に出力15W、284Dは２７W前後となります。 WEのオーディオ用パワー管といっても、B級大出力用は殆どが放送機の変調機用です。 しかし、純３極直熱出力管のハイパワーアンプの音色、迫力はまた格別のものであります。PP動作 でもA級シングルで出力が僅かに4Wの268Aが同じB電圧で12倍の50Wと示されております（この 例は特別としても・・・・）。 242C/211E 1250VのA級シングルで22WがB級PPでは200W、284D ではA級S40Wから140Wに増強されます。 242CがA級S時22Wから200Wと9倍もパワーが増え、 284Dが40Wから3倍弱の140Wしか増えないのは、不思議に思う方もあると思いますが284DはA級 オーディオ専用管で、Eｂ 1250V時、Ib 68mA、バイアス電圧はｰ218Vと非常に深くGグリッドをフ ルドライブするには約440Vｐｐのシグナル電圧が必要です。しかし、A級シングルで40Wのオーディ オ出力が得られます。これに比較し、242Cはほぼ同じオペレーションでバイアス電圧は、-75V前 後でドライブ電圧は150Vｐｐ、A級シングル時の出力は22W程です。242CをB級ｐｐのパワードライ ブを行うと(外形は同じでも送信用万能管ですから・・・・）。ドライブパワーにほぼ比例して出力は増 加し、200Wのハイパワーが得られます。また、295A、331Aも（フィラメント電圧が10V3.25A）B電 圧を1000V程のリレーティングを行い、約200Wの出力が得られます。 見慣れない型番のバルブ でもオーディオアンプに使用すると、きわめて良好なWEトーンが楽しめそうです。 WEの資料を調べてみると、次から次と新事実、技術の源流を知る歓びとともに、今までの不勉強 にいまさらながら恥ずかしくなります。 |
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| Western Electric Sound 偉大なるウエスタン･エレクトリック 《その足跡を訪ねて》 ◎倉持公一 より トーキー・システムの始まり （前略） 一方、1925年にワーナー社とW.E.の共同出資によって、サミュエル・ワーナーを社長とす るヴァイタフォン社が発足する。その商標、ヴァイタフォンによる初めての映画として、翌年8月にニ ューヨーク・フィルハーモニックの音楽をフィーチャーした『ドン・ファン』が封切られる。 ハリウッドに おけるトーキー映画の製作プランがただちにスタートして、そのための防音設備のあるスタジオが音 響学のエキスパートの知識を集めて建てられた。 アル・ジョンソン主演のトーキー映画『ジャズ・シンガー』の撮影は1927年の4月にスタートし、同年1 0月にニューヨークで封切られる。この映画の成功があまりにセンセーショナルだったので、もはや すべての映画製作者たちは、トーキー映画の定着を信じないわけにはいかなくなっていた。 この、『ジャズ・シンガー』のトーキー再生につかわれた『ヴァイタフォン・システム」は、録音された 音の情報が直径16インチ、33.33r.p.m.のディスクに刻まれている。このディスクを、フィルム・プロ ジェクターのモーターとギアで結んでシンクロナイズさせたターンテーブルの上で回す。 ディスクに 刻まれた音を拾いだすのは『4-A』リプロデューサーだ。 アンプは『8-A』と『9-A』または『10ｰA』、後に『41-A』と『42-A』『43-A』が用いられて、スピーカー は『555』レシーヴ ァーに『12-A』と『13ｰA』ホーンをそれぞれ数台組み合わせたものだった。 （後略） |
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| Western Electric WE 17-A Horn/WE 15-B Horn System |
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| system⑧ ウェスタン・エレクトリック WE 15B＋WE555×2＋WE31ホーン＋WE594＋ELUTAS 4181×2を鳴らす WE15Bホーン{1928｝＋WE555×2＋エルタス4181×2＋WE31A ホーン＋WE594 ←WE86Cアンプ（300App) ←FM ACOUSTIC 122←RYLEC検聴用プレーヤー←EMT RF297 ←ORTOFON TypeA,B,Cカート（振動系の違いです） ＝MERIDIAN208 CDプレーヤー |
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| Western Electric WE 15-B Horn |
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| ウェスタン・エレクトリック WE 15B+WE555×2、WE594+WE31ホーン、4181×２、15A HORN DESCRIPTION-EXPONENTIAL(WOOD) HOR. COVERAGE-40 DEGREES VERT. COVERAGE-60 DEGREES WEIGHT-150 POUNDS 1928 |
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| Western Electric WE17-A Horn/WE15-A Horn System ステージ・スピーカーシステムに用いられたウェスタンの主力木製ホーン。1928年開発。 555レシーヴァーと7-Aアタッチメントを加えたシステムとして、15-A のコード番号が与えられている。 シナ材の3層ベニア（薄板の木目を直角ではなく、同方向に揃えて貼ってある)を蒸気で湾曲させ、 ニレ木材のフレームに固定した木製部(2ピース構造）、アタッチメントのキャストアイアン部分（2ピ ース構造）が、ボルト・ナットで結合されている。ホーン側部に示されている点線は、音軸を示すも の、レシーヴァー・アタッチメントは7-Aが555×1基用、8-Aが2基用、16-Aが3基用、10-Aが4基 用、と4種類がある。 7-A使用の場合、音道長は約14フィート（4.27m）、カヴァレッジ・アングルは水平30度、垂直40度。 外形寸法は全幅＝6.375インチ(143.2cm）、全高＝70.5インチ(179.1cm）、奥行＝53.125インチ (134.9cm）、 重量＝140ポンド（63.4kg） {ステレオサウンドK.K.発行 WESTERN ELECTRIC SOUNDより} 新忠篤さん筆 最低周波数は57Hz |
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 伊藤喜多男師筆 |
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| 音響道中膝栗毛より | |||||
 伊藤喜多男師筆 |
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| 続音響道中膝栗毛より | |||||
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| Western Electric WE 555 |
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| Western Electric WE 555 Receiver 『555-W』は1926年、本格的に始まったトーキー映画ヴァイタフォン）用に開発された、ウェスタン製 のレシーヴァー（スピーカーのことを同社では伝統的にレシーヴァーあるいはラウド・スピーキング・ テレフォン＝L.S.T.と呼ぶ）である。形式的には世界初の業務用ムービングコイル型コンプレッション ・ﾄﾞﾗｲｳﾞｧｰであり、12-Aホーンをスクリーン上部に、13-Aホーンを舞台下のオーケストラ・ボックス 内に設置し、『555-W』と組み合わせただけで、数百人～2千数人規模の客席を持つ劇場のすみず みまで、充分に音のサーヴィスすることができた。ちなみに、そのころの同社のトーキー用アンプリ ファイアー（以下アンプ）は、主力であった8-A＋9-Aで1.69W、ブースター・アンプの10-Aを付加し ても19Wという驚くべき小出力であった。『555-W』（当初、製造ははイリノイ州ホーソーン工場で行 なわれていたが、Serial No.20.000盤台からノースキャロライナ州バーリントン工場に移管され、 〔W〕のサフィクスを省略）は、従来のスピーカーの常識をことごとく打ち破る、革命的な製品として彗 星のように登場した。軽量なアルミリボン線によるエッジワイズ巻きヴォイスコイル（90％以上が導 体で占められる）の採用、正中断面がM字状にらる17STアルミ合金ダイアフラムには、同社のハリ ソンH.C.Harrisonの発明によるタンジェンシャル・エッジが採用され、大型ホーンとの組合せのフル レンジ使用による大振幅を可能にしている。さらにダイアフラム前方に近接して設けられたフェイズ プラグも、特許の範囲に含まれる。業務用に求められる絶対的耐久性、高感度、広い周波数特性と ダイナミックレンジ、加えて低比率を実現したこのユニットは、またたく間に世界を席巻する。 中略 ホーンとの組合せによっては、帯域バランスや指向性、エネルギー感が微妙に変わるため、設置す る部屋や好みの音楽に合せて選択できる愉しみがある。まず、最も著名で我が国のシアターでも多 用された15-Aホーン・システム(17-Aカーブド・ホーン〔3層の合板製〕＋7-Aレシーヴァー・アタッチ メント＋『555』）を一応の標準として、それぞれの大まかな傾向を比べてみることにする。この15-A ホーン・システムの特徴は、フルレンジで用いた場合、開口部が大きい(52×52インチ〔132.1cm〕、 カットオフ周波数57Hz）ためか、かなりの低域までフラットなレスポンスを持ち、しかも一般的なコー ン型ウーファーにありがちな押しつけがましさが一切ない。SP盤が特にいいが、モノラールのLPぐら いまでは、いまもって超一流のサウンドが得られる。そしてホーンに近づいても離れても音量差をあ まり感じないのは、開口部の波面が平行面に近くなっている証拠である。 6-Aと11-Aは残念だが割愛する。12-A（カーブドホーン）は13-A（フォールデッドホーン）と同時開 発の“ヴァイタフォン”最初期の傑作で、双方ともソリッドウッドを繋ぎ合わせた豪華版である。適当 な内部損失と重量（12-Aは180ポンド〔81,5kｇ〕、13-Aは250ポンド〔113.3kg〕が功を奏して、クリ アーで彫りの深い陰影に富んだ表情を得意とする。公表されているカヴァレッジ・アングルは水平30 度、垂直40度だが、実際には開口部の平行面の反射があるためか、水平の指向性は意外に広い 感じである。12-Aは電気吹込み方式のテスト時のモニターに多用されたのは当然だろう。13-Aの ほうは音道が長く、2回の折り返しがあるせいで音が低域寄りになる。 中略 また後の“ミラフォニック・サウンドシステム”になってから使用された25-Aホーン（フラットフェイス、 15セル・メタル・ストレート）は、2ウェイシステムで使用した時にひじょうに使いやすいホーンとして、 忘れることはできない。 中略 大まかなところだけ述べると、まずバックチャンバを塞ぐ蓋だが、ワイヤークロスとブラス板の2種類 がある。これは特に低域に関する差があり、伸びとダンピングの面ではクロスに軍配が上がる。 中略 フィールドコイル励磁電源のタイプによる音の差はかなり大きく、タンガーバルブは艶の乗った澄み 切った音、セレン整流器は引き締まったデリケートな音、バッテリーは近代的な切れ込みの鋭い音、 といった傾向を示す。 『555』を現代に活かすには 15-Aホーン・システムは、映画館の標準システムといっても過言ではないほど広く普及した。 これを41-A＋42-Aまたは46-Aアンプと組み合わせれば、往時の音をそのまま愉しむことができる。 もし、このようなシステムが入手できたとしたら、ホーンを天井吊りにし、音軸をリスニング位置に合 せて、まずはフルレンジで鳴らしてみることをお薦めする。音響製品に関するさまざまな悩みを一掃 してしまう。説得力のあふれるサウンドに圧倒されるはずである。また、レシーバーを複数個使用も 興味深い結果をもたらすことは確実で、これは17-Aホーン以外のホーンでも同様である。 通常、高域のレンジが拡大し、静寂感が増してくる。 より高度な使い方を追求し、現代のデジタル・ソースまでの適応を考慮するならば、同社の2ウェイ ～3ウェイ（ワイドレンジ・システム）への展開を図ったのと同様のテクニカル・スキルを、オリジナル 通り踏襲するのがベストである。それが1933年、バッフルに1～6本の『TA-4151-A』（D.C.型は 『TA-4153-A』を加えて低域を強化し、高域に「596-A』/『597-A』をプラスしたシステムである。 そして、ここにウェスタン・サウンドは一つのピークを迎えることになる。 中略 ウーファーは後面開放型キャビネットかプレーンバッフルに取り付けるのが、『555』とのつながりを スムースにする鉄則で、トゥイーターは1～4μFのコンデンサーにより低域をカットして付加すれば よい。 いずれにしても『555』になるべく広い帯域を受けもたせるのがコツで、ディヴァイディング・ ネットワークもオリジナルを参考にいろいろ試してみたい。『555』でレコードを鳴らすと、演奏家の肌 のぬくもりが一緒につたわってくるような感じがありありとする。そこには“音”だけではなく、“音楽” がある。 『555』は工業製品でありながら、工芸品の域にまで達した、たぐい希な存在である。 {ステレオサウンドK.K.発行 WESTERN ELECTRIC SOUNDより} 新忠篤さん筆 |
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| 池田 圭先生が著した『音の夕映え』に“スピーカの中で暮す日々”の文章がある。 オーディオに全てを捧げた師の心境、少しは見習いたい。 「世界の超一流品が集まり始めると、楽しさよりは苦しみの方が度を加えていった。毎日毎晩のよ うに火事の幻覚や夢に魘され出した。その頃は木造の家屋に住んでいたので、周囲をブロックの 塀で囲ったが、こんどは飛び来る火粉が現の僕を苦しめるようになった。 とくに昭和の初め頃から あこがれの的であった米ウェスタン･エレクトリックの15Aホーンを東洋支社から戴いてからの苦しみ は、僕をしてコンクリートの巨きな箱を作らせることを思いつかせた。 それが鉄筋壁構造の柱無しの一階建のスタジオである。広さは約二十四畳で、別に超低域スピー カー用六畳の部屋があり、これがキャビネットともなり、録音用のモニター･ルームにもなっている。 ガラス窓のあるのもそのせいである。この外に化粧室や台所もあって一応まさかの時には暮せる ようにしてある。 けれども、僕は住宅の方で休むことはあっても、真夜中とか夜明けに一度はスタ ジオを見廻り、そのままデイ・ベツトで眠ってしまうことが多い。 スタジオには、明治時代の蓄音機から現代の音の録音･再生装置が揃えてある。聞く、読む、見る、 最近は殆ど外出することがない位ここで楽しんでいる。もとより難攻不落の城ではないが、落城の 時はここで死ぬ覚悟を決めているせいか妙に落着きを感じる。 来客は多い方かも知れない。 それらの人々が最近のオーディオ界の話題を運んでくる。 新製品も持ち込まれる。けれどもそれらによって僕の装置がよくなったことは、ひと昔以上からあっ た例がない。 音作りはスピーカーによって定まる。このことを約五十年前にその姿をトーキー劇場 で現したこのスピーカーが物語っているような気がする」 池田圭先生のスタジオに何回か訪問する機会があり、クラングフィルム･オイロッパの音を所望しました が、体調を崩されて以来聴いていなく音が出るかどうかとのお言葉。 同行した友人達が配線のチェック などをして第一音が出たとき同行の友人の目に涙を見ました。師もその後元気を出され我が家にもいら していただき、低音の悪さを指摘してくれました。 オーディオをやっていて尊敬する方々とお逢いできる機会を得れることが最高の勲章となります。 |
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| 伊藤喜多男師筆 | |||||
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| Western Electric WE 31-A Horn |
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| ウェスタン・エレクトリック WE31Aホーン ツイーターとして使用 31AHORN HOR. COVERAGE-120 DEGREES VERT. COVERAGE-40 DEGREES WEIGHT-9.5POUNDS FREQUENCY RESPONSE-400-10,000CYCLES/SEC WITH 594A RECEIVER ＷＥ５９４ LOUD SPEAKING TELEPHONE WEIGHT-30 POUNDS DIAMETER-7 INCHES FIELD COIL-24 VOLTS DC 18 OHMS DC 32 WATTS 1.3 AMPERES VOICE COIL-12 OHMES DC |
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| Western Electric WE31-A Horn モニター用またはP.A.用アルミニウム・ダイキャスト製ホーン。594-Aとの組み合わせの他、27-A レシーヴァー・アタッチメントを使用し､713-A/B/C、720-Aレシーヴァーとの組合せも可能。 カットオフ周波数は300Hz。120度の水平カヴァレッジ・アングルはウェスタンのホーンで最大。 垂直は40度。サイズは全幅23インチ（58.4cm）、全高9インチ(22.9cm）、奥行15インチ（38.1cm）、 重量9.5ポンド(4.3kg）。 周波数レンジ300Hz～10kHz（594-A使用時） WE 594-A Receiver 1936年、“ミラフォニック・サウンドシステム”と名づけられた新型トーキー映画再生装置が、ウェス タン/E.R.P.I.から発表された。このシステムこそ、同社がそれまでに蓄積した、理論解析とテクノロ ジーとノウハウの集大成であり、結果として映画音響の分野における一大金字塔を築くに至ったの である。なかでもスピーカーシステムには「ダイフォニック」(2ウェイの意）という名が与えられ、新時 代の到来を高らかに謳いあげている。 この「ダイフォニック」の中・高域を担うのが、『594-A』レシ ーヴァー（『555』も一部使われた）で、ウェントE.C.Wenteの手によるものである。基本設計は、193 3年4月に行なわれたフィラデルフィア～ワシントンDC間の3チャンネル立体音響伝道実験に用いら れた中・高域ユニットと変わらないが、業務用としての利便性と量産性を高めるために、一部のデザ インの変更を受けている。その主たるものがターミナルの位置と形状、ヴォイスコイルのリードアウト 部、レシーヴァー・アタッチメント取り付け部（ネジ込み式からボルト・オン式に。それに伴い防塵用 のシルクネットを新設）などがある。しかし、これらは全体の設計理念に影響を与えるほどではなく、 バック・プレッシャー型のこのユニットは、その後のコンプレッション・ドライバー設計の主軸たるべき 偉大な革新性を持つものであった。ヴォイスコイルは0.016×0.025インチ(0.41×0.64mm）のエッ ジワイズ・アルミニウム・リボン線(35ターン、D.C.抵抗は12.5Ω）で、直径は4インチ（10.16cm）。 0.002インチ(0.051mm）厚のプレーンなエンボス加工の施されたダイアフラム（アルミニウム合金製。 パテントにはジュラルミン製と記されている）に、クラフトペーパーのライナーが熱硬化性の樹脂系接 着剤で内貼りされ、裾が固着されている（形状は細かい台形か波形）。 ダイアフラムのエッジは、“annular compliance”と呼ばれる、比較的狭いロ－ルエッジである。 また、ダイアフラム全体の色が何種類か存在し、音の違いが云々されることもあるが、これは防錆 のためのフェノール系塗料によるもの（ロットごとに異なる）で、基本的に音の差は全くないといって もいい。このダイアフラムの形成はたいへん滑らかで、また同種のものと比べても異例に弾力性に 富んでいる。さらに、イコライザーの精度の高さと堅牢さも特筆すべき点で、真鍮ブロックから削る出 された4個の円錐状パーツは、各々3ヶ所に設けられたスロットに、所定のスリットを厳密に保つよう にキーで銀鑞づけされ、ポールピースと合体した後、あらためて表面の切削加工が行なわれる、と いう念の入れようである。ヴォイスコイルが入る磁気ギャップの底が、キャビティ効果を生じないよう に塞がれているところも、先進性を感じさせる。 中略 『594-A』は、自分のことを棚においていうのも変だが、天吊りした24-Aホーン（エネルギッシュな音 が魅力）、26-Aホーン（スケール感に優れる）と、理想的にはTA-7396（『TA-4181-A』レシーヴァ ー2本収納）あるいはTA-7397（同4本）低域バッフルに組み合わせて(当然、非対称ウイング付属）、 聴きたいものである。アンプは当然ながら86+87がベスト。『TA-4181-A』低域レシーヴァーは、 大型のコーン紙からの連想か、『594-A』に比べスピード感が欠けるという向きもあるように仄聞す るが、オリジナルの低域バッフルとディヴァイディング・ネットワークを使用すれば、あらゆるソースで そういう事実はない、と確認済みである。 いずれにしても、ウェスタンが、否、人類が創出した最高のトランスデューサーは何かと問われれば、 私はこの『594-A』だと断言して憚らない。 {ステレオサウンドK.K.発行 WESTERN ELECTRIC SOUNDより} 新忠篤さん著 |
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| Western Electric TA-7387 Amplifier 『TA-7387』はP.E.C.信号の増幅用、“ミラフォニック・サウンドシステム"に用いる『1086-A』の前 置アンプとして設計された。 機能は『49』と同様だが、『49』が映写機と隣接した場所に設置するハ イインピーダンス入力であるのに対し、本機はキャビネットに収納された状態で映写機の壁に直接 マウントされ、映写機とは離れた場所に位置するため、インプット･トランスを設けたローインピーダ ンス対応となっている。アンプは262Aシングル･ステージのシンプルなものなのだが、アウトプット･ トランス132ｰCの出力側には、シャーシー内部に固定式のデーヴァン製アッテネーターFP-39（巻 線抵抗を内臓）と、回転式アッテネーターTA-4190が、シリーズに結合されている。 劇場におけるステージ・レシーヴァーの音量は、このTA-4190でコントロールした。 262Aのヒータ ー用A.C.10Vおよび B電源200Vの供給は『86』から行われるが、特に高圧側は『1086ｰA』内の71 6-Aアパレイタス･ユニットを通じてサプライされる。このユニットにはリタード・コイルが179-Aと221 -Aの2種類のヴァージョンが存在する。 一般的には、『1086-A』ばかりがエンスージャストの間で脚光を浴び、本機はあまり目立たない存 在だが、音量調整用のアッテネーターを持たない『86-A/C』アンプには、必要不可欠な存在といっ てよく、付加することによる音質の向上ぶりは、目を見張らせるものがある。“ミラフォニック・サウン ドシステム”の本領を発揮するのに、絶対欠かせない製品だといっても過言ではない。 {ステレオサウンドK.K.発行 WESTERN ELECTRIC SOUNDより} 新忠篤さん著 |
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| Western Electric ８６ Amplifier 『86』は、1934年に発表されているが、’35年のType1～4システム、’36年のM-3～4“ミラフォニッ ク･サウンドシステム”の「ダイフォニック」システムをドライヴするパワーアンプとして運用、出力管 300Aをプッシュプルで用いた、ウェスタンでもっとも著名な製品の一つである。300A採用のアンプは、 『D-95036-F/G』、『86』、『91』、『92』と、1938年以降の製造された『TA-7467』、『TA-7477』が あるが（他に300Bを採用した『42』、『46』のモディファイド・ヴァージョンなどがある）、ファイナルス テージがプッシュプルの『86』。シングルの『91』、この2種がシアター用として、もっとも重要な存在 である。 前置アンプ用電源は、『49』では714-A（D.C.90V）、『TA-7387』あるいは『80』を用いる 場合には、716-A(D.C.200V)アパレイタス・ユニットを内蔵する。 『86』は（A)と（C)型で最小47db から最大99db、（B)型で36dbから96dbの幅広い固定式ゲイン･コントロールが行えるのが特徴であ る。 まず入力信号は1次インピーダンス200Ω、2次インピーダンス110kΩ、昇圧比1:23.5のイン プット･トランス261-B（パーマロイ・コア）で受ける。 『86-A』のアウトプット･トランスは166-A、『86-B』では166-B、『86-C』では159-Bとなる。 159-Bは1次インピーダンスが4.13Ω、2次が6Ωと12Ωで、6Ωのタップの場合3.5Ω～7.5Ωのイ ンピーダンスを持つレシーヴァー、120Ωの場合には7.5Ω～15Ωのレシーヴァーを接続するように との指示がある。 300Aのバイアス抵抗（ワード・レオナルド製）は、60オームと510Ω（合計570Ω ）で、ここには300A×2本分の電流が流れるから、1本分に換算すると1.140Ωになる。わざわざ60 Ωと510Ωに分割してあるのは、B電源と510Ωの間に16μFの電解コンデンサーを接続し、A.C.分 （B電源のリップルや出力管のアンバランスから生ずる歪）をキャンセルする手法である。また同時 に300Aの、高域における電源インピーダンスを下げる効果もある。『86』はウェスタンで最初に本 格的に電解コンデンサー（エアルヴォックス製）を採用したアンプで、これも画期的なことであった。 『86-A』『86-B』とも、パワー・トランスには当初60Hz専用のコア・ヴァリウムの小さめのもの(323^B） が採用されたが、発熱およびレギュレーションの点で不利なため、1935年に47Hz～63Hｚ対応の D-96970に交換された『B-86-A/c-86-A/86-C』が生まれる。 『86』は、映画産業の隆盛の波に乗った、ワイド・フリクェシー＆ヴォリュウム･レンジを謳う“ミラフォ ニック･サウンドシステム”を導入したシアター用に、1934年から’37年の間、大量に生産された。 客席数が800～1500席、100,000～250,000立方フィート（2,831～7,079ｍ３）のエア・ヴォリウム を持つシアターでM4システムや、M3システムにおける、ステージ・レシーヴァー駆動用の終段アン プとして充分な実力を発揮した。 TA-4161-A低域レシーヴァー、594-Aレシーヴァー、26-Aホーンを主体とする“ミラフォニック・サウ ンドシステム”を本機で鳴らしてみると、わずか15Wの出力であるにもかかわらず、その卓越した表 現力、色彩感豊かな描写、そして圧倒的な重量感は現代の数百Wのアンプに勝とも劣らないことを 強烈に思い知れされる。オーディトリアムにおける音響機器のテクノロジーは、1930年代にはすで に完成の域に達していた。それが現代民生用オーディオシステムにあまり継承されていないことは 残念でならない。音響技術および音楽ソフトの分野に関しては、S/Nが改善され、ダイナミックレン ジおよび周波数レンジも拡大してきたが、その代償として失われたものも多いことを考え直す時期 に来ているのではないだろうか。 {｛ステレオサウンドK.K.発行 WESTERN ELECTRIC SOUNDより} 新忠篤さん著 |
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| 現在300A、入力310Aメッシュにしてプリメインに改造。 自慢は274Aナス管です。 |
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 伊藤喜多男師筆 |
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| このサインはウェスタンの発声装置を設けた劇場の入り口に誇らしげに掲げられていたものです。 ウエスタンとしては珍しくTalking Pictures at theit Best!と書いてある、その自信の程を見せている。 これは1933年に作られたもので当時のアンプリファイアーは41･42･43型、また12A・13A・14Aホー ンと555Wが使われいました。なんと75年前のことです。 (2008年記） |
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| Western Electric WE12-A Horn＋WE13-A Horn System |
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 池田圭 著 「盤塵集」より |
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| ヴァイタフォン（Vitaphone)･システム 1927 | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| system⑦ ウエスタン・エレクトリック ＷＥ12Ａ+13Ａ＋ＷＥ555Ｗを鳴らすシステム WE12A ホーン｛1926｝＋WE１３Aホーン{1927｝＋WE555W ←JEWELL SOUND LABORATORIES 映画館用アンプ（2A3pp＋ﾌｪﾗﾝﾃｨｰ入力ﾄﾗﾝｽ） 又はWE41、WE42、WE43アンプ←WE49プリ←RCA Type 70-D Transcription Turntable ←FM ACOUSTICS FM 122 Phono Linearizer/preamplifier ←WE5Aアーム←WE9Aカートリッジ＝ＧＲＡＹ MONOアーム←GEバリレラ（SP用） 又はWE D86850プレーヤー（WE2Aアーム←WE4Aカートリッヂ←鉄針） |
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| Western Electric WE 12-A Horn |
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| Western Electric WE 12-A Horn 555レシーヴァーと平行して開発されたステージ天吊り専用木製ホーンで、木製部2ピース、レシー ヴァー・アタッチメント１ピース（キャストアイアン製）が結合された形を採っている。12-Aは後に開発 された17-Aよりも木部が厚く（ソリッドウッドを使用）、リジッドに作られているため、音のヌケのよさ は秀逸である。音道長＝11フィート(3.35ｍ）、カヴァレッジ・アングル＝水平30度、水直40度、外形 寸法は全幅＝45インチ(114.3ｃｍ）、全高＝67.5インチ（171,5ｃｍ）、 奥行＝47インチ(119.4ｃｍ）、重量は555込みで200ポンド（90.6ｋｇ）。 最低周波数は62Hz {ステレオサウンドK.K.発行 WESTERN ELECTRIC SOUNDより} 新忠篤さん著 |
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| Western Electric WE 13-A Horn |
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| ウェスタン・エレクトリック WE 555-W RECEIVER SPEECH COIL-12.8OHMS DC/16-25 OHMUS SPEECH/6 WATTS FIELD COIL DC RESISTANCE 4.5OHMS-VOLTS-7 DC POWER SUPPLY-1.5 AMPS, 10.5 WATTS DIMENSIONS-7 INCHES DIAMETER, 4.5 INCHES HIGH WEIGHT-20 POUNDS 1925 |
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| Western Electric WE 13-A Horn ステージ下部設置用フォールデッド型木製ホーン、555用。クレイドルと称する台に乗せられ、開口 部に固定された金具により、21.5インチ（54.6ｃｍ）から、39.5インチ（100.3ｃｍ）まで高さ（角度）が 変えられる。音道長は14フィート(4.27ｍ）、カヴァレッジ・アングルは水平30度、水直40度。外形寸 法は全幅＝62.5インチ(158.8ｃｍ）、全高58インチ（147.3ｃｍ）、重量250ポンド（113.3ｋｇ）。 12-Aの開口部は45×45インチ(114.3ｃｍ）、本機は62.5インチ×42.5インチ（108ｃｍ）と大きい。 最低周波数は50Hzで12Aと同時に鳴らすと図太い音と繊細な音の混ざり合いになり聴きづらくなり ます。オーディオに詳しい方が資料を基に12-A:upper positionと13-A:lower positionの記載をも って高音用、低音用の目的でないとの指摘をされています。しかし実際に使ってみると当時ウェスタ ーン・エレクトリックがＶｉｃｔｏｒに製造を依頼した目的は高音用12-Aは天井近くに客席に直接音が 届くよう、低音用13-Aは舞台スクリーン裏か舞台下のオーケストラボックスに天井に向けて高音成 分が観客に届かないようにセッティングされたものと解釈しています。 |
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| RCA Type 70-D トランス・クリプション用のプレーヤーです | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
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| RCA Type 70-D Transcription Turntable ギアドライブで33回転はスリップ式です |
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| Western Electric 109Type Reproducer Group 1039年になってウェスタンは、が気的なリプロデューサーを開発した。当時アメリカ各地に陸続きと 建設された、FM放送局での使用が目的とされた製品である。 ウェスタンでは、『9-A』リプロデュー サー+5-Aアームと組合せて使用する。KS-13386イコライザー（+ケーブル・アッセンブリー）ならび に171-Aリピーティング･コイルなどを用意。これらが組合され、システム全体を『109タイプ』リプロ デューサー・グループと呼んだ。 |
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| Western Electric リプロデューシング・ヘッドには、『9-A』と『9-B』の2つのモデルがある。 『9-A』は針先が2ミルのダイアモンド製で、多数の放送局へ供給するプログラムに使われた、トラン スクリプション・ディスク用である。これは、水平あるいは垂直カットのディスクで、比較的狭い音溝 を持ち、直径16インチのものが多い。 『9-B』ヘッドは、針先が2.5ミルのサファイア製で、一般の レコード（SP)などの太目のグルーヴを持つレコード用である。『9-A（B)』の特徴は、一つのヘッド の中に2つの発電コイルを持ち、その2つのコイルの接続組合せで、水平カットと垂直カットの2種類 のディスクの再生ができるようになっていることである。 水平カット･ディスク再生時には、垂直方 向で発生する信号をキャンセルするコイルの接続方法がとられるため、トレース時にスクラッチ・ノ イズや歪みが軽減される。一方、垂直カット･ディスクの再生時には、水平方向で発生する信号をキ ャンセルするコイル接続になるため、やはり同様の効果がある。 ｛ステレオサウンドK.K.発行 WESTERN ELECTRIC SOUNDより} 新忠篤さん著 |
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| Western Electric KS-13386+171-Aは、イコライザー特性の切替え、垂直および水平信号の切替え、インピーダン ス・マッチングの機能を持ち、イコライザーは、7つのポジションが選択できる。 Aカーヴの特性はト ランスクリプション・ディスク用で、最も一般的に使用されたものである。水平カットと垂直カットの選 択と、それぞれのポジションで、2種類のイコライザー特性が得られる。 Bカーヴは、水平カット専 用で、3種のイコライザー特性が得られる。一般のレコード（SP)再生では、そのうちの1つを選ぶ。 厳密なカーヴ指定がないのは、ディスクのコンディション〔新品か、何回もの使用で磨耗したレコー ド）かによって、よりよい再生音、あるいはよりよいS/Nが得られるポジションを選択できるようにす る為だ。イコライザーの出力インピーダンスは、30Ω、250Ω、500Ω（600Ω）が選択できる。イコラ イザーの後に来くる前置アンプの入力インピーダンスに適応した出力インピーダンスを選べばよい。 その場合にも、純抵抗でターミネートしなければならない。イコライザーの出力レベルは、-60db～ -80dbの間で、ディスクの録音レベルによって異なる。 ｛ステレオサウンドK.K.発行 WESTERN ELECTRIC SOUNDより} 新忠篤さん著 |
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| Western Electric | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
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| トランスクリプション･レコード | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
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| Grayの質量分割アーム | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| Gray グレイ ＃106 このトーン・アームは2つに分割された構造で、アームは中央部から前後に分かれている。後部の 構造体は回転部とアーム・ベースとから成り立っていて、この構造体の中央先端部がU字型と成っ ていて、2つの腕に軸受があり腕の間に入るトーン・アームのあと半分の構造体を支えている。 この前部の構造体は上下に動くトーン・アームであり、後端がスプリング後部の構造体から引っ張 られていて必要な針圧が得られる構造と成っている。前部のトーン・アーム部は、慣性モーメントを 低くする為の重量軽減と、音響的なQを低くする為に鋳造マグネシウムのП型チャンネルで構成さ れていて、先端部はオフセット角に合わせてアームの首が曲げられていた。全体はネービー・ブル ーに近い灰色のリンクル塗装で、蛙を飲んだ蛇のように横に膨らんだ中央の支持部を持ったこのト ーン・アームの外観は、なかなかダイナミックな迫力に富んだものであった。 |
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| MERIDIAN(メリディアン)２０８ DAC部に１ビット、ドライブメカニズム部にフィリップスCDM4搭載のプリアンプ付きCDプレーヤー ★アナログ出力：アンバランス固定/可変各１系統 ★デジタル出力：同軸/光２系統 ★ライン入力、テープ入出力、PHONO入力端子 ★外形寸法：W32.5×H10×D32cm ★重量：10ｋｇ 1989年 |
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| NAGRA 4.2 モノ･テープデッキ |
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| system⑨ ウェスタン・エレクトリック WE５９７＋WE２５Bホーン＋WE５５５×２＋WE４１８１×２を鳴らす WE25Bホーン{1938}＋WE555×2＋WE597＋WE4181×2←WE41、WE42、WE43←WE49 ←FMアコースティック155 ←RYLEC(ORTOFON社と共同開発）検聴用プレーヤー{1950} （NEUMAN・Cuttingmachin用モーター使用）←ORTOFON・RK309 ←ORTOFON FONOFILM TypeA,B,C・モノカート |
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| Western Electric ミラフォニック･サウンド・システム M-4システム 『ダイフォニック』 20-B システム |
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| Western Electric 25-A Horn ステージ用メタル製15セル、フラットフェイス型ホーンで、555レシーヴァー用。カヴァレンジ・アング ル＝70度以上（水平）。レシーヴァー･アタッチメントは、20-A(555×１其用)、20-B(555×2基用) が用意されている。 外形寸法は開口部で全幅40.5インチ(102.87cm)、全高25インチ(63.5cm)、奥行34.125インチ (86.68cm・555が1基の場合）、31.625インチ(80.3cm・同2基の場合)、重量80ポンド(36.2kg) |
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| Western Electric 25-Aホーン+20-Bアタッチメント+555×2 |
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| ウェスタン・エレクトリック WE25Bホーン DESCRIPTION-FLAT FAED,15 CELL EXPONENTIAL,３×５, DIMENSIONS-25H×40.5 W×34.125 D WEIGHT-80 POUNS WHTH TWO RECEIVERS FREQENCY RESPONSE -300 TO 7000 CYC./SEC. HOR. COVERAGE-80 DEGREES VERT. COVERAGE-40 DEGREES１９３７ 20B RECEIVER ATTACHMENT FOR TWO 555 RECEIVERS |
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| Western Electric TA-7401タイプ TA-4181ｰA低域レシーヴァー×2基用でオリジナルプレーンバッフル付きの前高は6フィート6イン チ〔198.1cm〕。 重量＝567ポンド（256.9kg、レシーバー含まず）。 本機は主に天井の低いレヴュールームでモニターとして使われていた。 材質はFir、ダーク・ウォール/オイル・ステイン仕上げ |
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| WE597A ボストウィック・ツイーター SPEECH COIL-20 OHMS DC & 6WATTS FIELD COIL-6.6OHMS VOLTS- 7 DC POWER SUPPLY- 1.06 AMPS & 7.5 WATTS DIMENSIONS-4 1/4 INCH DIAMETER 7 1/8 INCHES DEEP WEIGHT 6 1/2 LBS. |
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| Western Electric 597-A Reciever 本機は、ボストウィックLee G Bostwickが1929年に開発した高域再生用レシーヴァーである。 ヴォイスコイルはエッジワイズに巻かれたアルミニウム線で、直径1インチ(2.54cm)。ごく薄いクラフ トペーパーで裏打ちされ、0.002インチ(0.051mm)厚のバフ仕上げが丁寧に施された17STアルミ合 金ダイアフラムに固着されている。エッジはフラットのままだが、これは高域専用のため、振幅を大き くとる必要がないからである。ダイアフラムの全重量はわずか160mg、カットオフ2kHz(開口部2イン チ強〔約5cm〕、長さ4.75インチ〔12.06cm〕の亜鉛合金ホーンの中に、砲弾型のイコライザーが設 置されている。E.R.P.I.のエクイップメント・ブリテンには計7種類のタイプが存在すると記されているが、 『596』と『597』で0.25ポンド(113.25g)重量が異なる(ヨーク部のフィニッシュとターミナル構造が違 う）のと、フィールドコイルの電圧と電流値が用途別になっているだけで、ヴォイスコイルのインピー ダンスと耐入力電圧も有意差がないため、基本的にはすべて同一のユニットと考えてよいだろう。 本機は『555』を中心とするシアター・サプライ、3ウェイの“ワイドレンジ・システム”(1933年、2ウェイ もある）に登用されたせいで、『555』と同様な設計思想に基づいて製品化されたと思われがちである。 事実そのように用いた場合、音色がきわめて近似しており、受持帯域が違うだけという捉え方が一 般的のようで、特許に示されている図や設計者自信が発表したBell Laboratories Recordの記事 中写真にも、15-Aホーン･システムと組み合わせた写真やその測量グラフが出ていることもあり、 そう信じてしまうのも無理ない。 だが、それは本機の持つ力の一端なのではあるまいか。傍証だが、 その根拠はいくつかある。まず、1933年当時の光学式録音高域限界は10kHz止まりで、本機の高 域周波数限界12kHzを下回ることである。 加えて先述のTA-7272-A 2ウェイ･システム(キャリン グケース入りの小型システムで、『TA-4151-A』と組み合わされた）の存在。 さらにケラーA.C.Kellerらが開発に執念を燃やしていた縦振動ディスク（高域は12kHzまで伸びてい た）のデモストレーションに用いられた、移動式プレーンバッフル(『595-A』15インチ低域用コーン 型レシーヴァー8本に4本の『597-A』。4本と2本の組合せもある)があること。そして何よりも、“ワ イドレンジ･システム”のトゥイーターとして用いた時と２ウェイの高域ユニットに使った場合の、得ら れるサウンドのあまりにも大きな差である（クロスオーヴァー周波数はどちらも同じ３Hz)。 前者で は、存在感を決して誇示することなく、あくまでも静かに、音楽の中にまろやかに溶け込でいく鳴り方。 通常トゥイーターを必要としない『594-A』レシーヴァーを中心とした「ダイフォニック･システム」でも、 本機を付加する効果は大きいといえよう。音場のできかたというか、雰囲気づくりの上手さにおい ては、『596-A/597-A』の右に出るものはない。 しかし本機をひとたび2ウェイで用いると、その 性格は一変する。例えば『TA-4151－A』と組み合わせると、高域が伸びるというよりは、むしろ中 域がぐっと充実して、切れ込みと締りが増す印象になるのだ。エネルギッシュかつスピード感豊かで、 モニターライクな現代的サウンド。これこそ『596-A』本来の慣らし方なのでないだろうか、と思わせ るものがある。 確かに設計上の形態からいえば、本機は『555』の系譜に属するという指摘は正し い。しかし、仮説だが、思想的には、キャビティの設計、つまりホーンの喉部に設定されたイコライザ ーとダイアフラムの間隙のとり方。最初からフルレンジ再生を狙わない手法。高域の指向性がビー ム状に鋭くなるのを防止する小型ホーンの採用。タイム・ドメインを考慮したパテント図版中のユニ ット配置（同軸型ユニットがすでに提案されている)。複雑な熱処理を必要としないシンプルなエンボ ス加工のダイアフラムとヴォイスコイルの接着法など、むしろ超弩級ユニット『594-A』の、先駆的製 品として性格が強いのではないろうか。そう考えれば、このユニットの音の二面性も理解しやすい ように思われる。なおボストウィックはコーン型ユニットの設計も数多く行っているが、世界初のドー ム型レシーヴァーのパテントホルダーとしても著名である。 {ステレオサウンドK.K.発行 WESTERN ELECTRIC SOUNDより} 新忠篤さん著 |
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| Western Electric TA-7375-A Network “ミラフォニック・サウンドシステム”用の主力ディヴァイディング・ネットワーク。 クロスオーヴァー周波数は300Hz、12db/oct。インピーダンスは12Ω。 リタデーション･コイル（ASA-1317)は空芯式、キャパシターTA-4187には大型でかつ誘導電力率 のよいオイルコンデンサーを使用している。なおR1、R2、L3によるシンプルなハイパス･イコライザ ーはシステム･トータルでの最終的な音質コントロールを意図したもので、通常は外してもよい。 {ステレオサウンドK.K.発行 WESTERN ELECTRIC SOUNDより} |
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| TA7376Type+TA4181A (ﾎﾞｲｽｺｲﾙｲﾝﾋﾟｰﾀﾞﾝｽ 11.7Ω/at 400Hz,DC24V/1A CONE DIAMETER-18 inc) |
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| Western Electric TA-4181-A Receiver 本機は1936年、ウェスタンが渾身の力を込めて新開発したシアター・サプライ、“ミラフォニック･サ ウンドシステム”のステージ（ダイフォニック）用低域レシーヴァー･ユニットである。口径18インチ (45.72cm)の超弩級で『TA-4151-A』と同様、ジェンセン社がウェスタンの仕様書に則って製品化 したものだ。まず、漆黒に塗られたマッシヴな外観を、とくとご覧いただきたい。巨大なキャストアイ アン製マグネット･ヨーク（フィールドコイル）、分厚いダイキャスト成型のバスケット(フレーム。高剛 性のアルミニウム合金製）、そして見るからに強靭そうなコーン紙。いかにも大型なユニットだが、 仔細に観察すればバランスを失したところは一点たりともなく、メカニズム的にも完成度はきわめて 高い。これは間違いなく「本物」だ、と鳴らす前から確信を持って言い切れる製品である。なるほど、 本機ならは中･高域ユニット『594-A』の強烈なエネルギーを、存分にサポートできるはずである。 ジェンセン社は当時、18インチのモデルだけでも、『M-18』(5kHzまでレスポンスを持つ、マルチ パーパスのスタンダード）、『L-18』(3ｋHz以上を急降下させたウーファー専用)、『V-18』(中･高域 を張り出させ、声の伝達性を高めた）、『HF-18』（9kHzまで再生帯域が伸ばされたハイファイ型） の4ラインを持ちそれぞれA.C.型とD.C.型が用意されるため、計8タイプを擁する、大スピーカー・メ ーカーであった。しかし、ウェスタンの要求するスペックは、これらの製品をはるかに上まわる、きわ めて厳しいものだったのである。 驚くべきは、ギャップ部の磁束密度と加工精度を大幅に上げな ければならなかったことである。加えて、使用帯域は50～300Hz（クロスオーヴァー周波数の300 Hzは、当時としてひじょうに低い）。歪率は低く、耐入力は高く、それでいながらセンシティヴィティ はさらに高めなければならない。これらの条件はすべて、ジェンセン社の旧来の設計手法では実現 不可能といってよかった。つまり、全くの新製品として素材の面から見直しながら迫られたのである。 ベル・ラボの支援を仰がなければならなかったのは、いうまでもない。 こうして『TA-4181-A』は、 従来の低域レシーヴァーをはるかに凌駕した特性を獲得、共振の分散を図った見事な設計の3種 類のキャビティ（ショートホーン）付低域バッフルに搭載されて、登場した。 ヨークとポールピースは 大幅に大型化、素材も一新して磁束密度が高められた。バスケットも新規設計されている。コーン 紙はパルプの繊維が長く、スティフネスを高めるとともに軽量化を狙ったもの。 スパイダー（ダンパ ー）はコーン同様の紙製コルゲーション（これはジェンセン製も同じ。布製のものは低域は延びるが、 歯切れは悪い）・タイプが用いられ、ヴォイスコイル・ボヴィンの強度は徹底的に高められた。 サフィックス〔A〕が付されたモデルは更にギャップ部の磁束密度の上昇を図り、フィールドコイルの 消費電力を増加させ（25Wから30W）、磁気回路をリファインし、1ポンド（0.45kg）であるが重量も増 加している。 『TA-4181-A』は、バッフルとの組合せでも同様だが、中・高域のレシーヴァーの選 択により、その表情が一変する。 『594-A』との組合せでは、締まっていてかつ押し出しのいい堂 々とした音。音場感の描写も、これ以上のものはないとつくづく思わせる。一方、『555』との組合せ では、量感がたっぷりと出てきて、よく拡がるスケール感豊かな音になる。それにつけても、このユ ニットを存分に鳴らしきることのできる広大な空間が、どうしても欲しくなる。いやがうえにも煩悩を かき立てる製品である。『TA-4181-A』のスペックは、ヴォイスコイル・インピーダンスが11.7Ωー 400Hz 、15Ωー1kHz。フィールドコイルはD.C.24V－1.0A、D.C.抵抗は24Ω。またフィールドコイ ル仕様の異なる『TA-4194-A』（D.C.10V-2.25A、D.C.抵抗＝4.45Ω。本来はこのモデルが『555』 と組み合わせるM-5システム用）がある。 外形寸法が18インチ（45.72cm）の円形、奥行きが10インチ（25.4ｃｍ）、重量は48ポンド(21.74kg）。 取付け孔径は16.25インチ（41.28cm）である。 なお『TA-4185-A』(フィールドコイル規格がD.C.105～125Vー230mA、D.C.抵抗＝500Ω）は、 口径こそ同じ18インチのモデルだが、むしろジェンセンのラインに近い製品である。 ステレオサウンドK.K.発行 WESTERN ELECTRIC SOUNDより} |
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| モショグラフ、タンガーバルブー電源 | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
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| リレック(LYREC)検聴用プレーヤー ノイマン・カッターレース用モーター 歯車のような膨大な極数を備えた強力な多極低回転シンクロナス・モーター 電源の周波数が５０Ｈｚだと、７８回転で７７極、３３ 1/3回転だと、１８０極、言い換えるとスト ロボの数だけ極力がある。 |
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| 1940年代のおわりころに、ヨーロッパでは、新しい勢力として、デンマークのフォノフィルム〔現在の オルトフォン）やドイツのノイマンなどがムービング･コイル型の性能のよい新しいカッティング・ヘッ ドをもって参入してきた。両者とも、カッティング・レースにLyrecの新しいシステムを採用していた。 いずれも、それぞれ独自のシステムとしてリレックと共同開発したレースだが、オルトフォンのカッタ ー･レースに近い験聴用のプレーヤーである。 機械加工用のLATHE(旋盤）とよく似た構造なので Cutting Lathe（カッティング･レース）と呼び習わしている。 リレック社を初めとして、カッティング･ レースは歯車のような膨大な極数を備えた強力な多極低回転数シンクロナス・モータを動力源とし ている。 |
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| エボナイト・ターンテーブル | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
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| アルミ･ターンテーブル | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
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| 異種金属ターンテーブル、パウダーはスリップ用です | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
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| オリジナル･レコードの必需品 FM ACOUSTICS FM122 PHONO・EQUALIZER 偏差が±0.09dB以内と高精度なＲＩＡＡ補正や、初期のＬＰやＳＰ盤のＲＩＡＡエンファシスカーブ 適応以前のレコードに対して最適なディエンファンシスの行えるイコライジング機能を持つ。 ★入力感度：0.12mV ★入力インピーダンス：ＤＩＰスイッチと差し替え抵抗モジュールの組み合わせで設定 ★ゲイン：５６ｄＢ ★寸法/重量：W245×H62×D290mm 2.2kg(本体）、1kg(電源） アクシス（サービスが良い）ＭＭ使用に変更、好きなトランスとを使ってＭＣを使っています。 |
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| オルトフォンRF309 | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| Ortofon オルトフォンについて （山中敬三氏著「オーディオ博品館より） 魅力ある音のカートリッジとなると私の場合、どうしてもダイナミック型（MC型）のそれということにな ってしまう。これはモノーラルLPの昔から一貫して変わることのなかった信念で、長いオーディオと の係わり合いの年月の中で、それは確固たるものになっといえる。MC型の魅力を一言で述べるの はなかなか難しいが、ソースに対するプレーバック側としての反応の確かさにある。つまり聴き手の 要求に対応して、ディスクに刻まれた音楽の内容を更に深く探りだせるような可能性が感じられ、 同じマグネティックタイプのMM型やMI型が一般的な傾向として備える、品行方正でクールな対応 振りとは、どこか一線を画する所があるように思えるのである。多少感情的といわれそうだが、こう したメンタルな心情はオーディオコンポーネントのあらゆる部分で常に問題となることであり、実は それこそがオーディオの楽しさの原点なのかも知れない。ご承知だとは思うがコイルを可動部分に 持つMC型は、カートリッジの中でも構造がデリケートかつ複雑である。したがって優れて職人的な 腕を持つエンジニアが試作的に手造りに近い形でいいカートリッジを開発することが可能な反面、 製品として安定したものを造りあげるには精密工業としてのエンジニアリングと長い経験が要求され るわけで、これは現在に至るまでのMC型の歴史を辿ってみれば明らかとなる。 カートリッジ・・・・というよりもディスクシステムの画新期、すなわちLPディスクの発明、ステレオディ スクの開発、そしてあまり成功はしなかったものの4チャンネルディスクの提案など、それぞれ重要 と思われる各モーメントにおいて、開発試作運用の段階で必ずといってよいほどMC型のエックスペ リメンタルモデルがいち早く登場するのが常であった。そして逆に本命といわれる形でのMC型の発 表は、多少時間が経ってからのことであり、これらがすべてを物語っているといえよう。 いずれにせよMC型のプレステージは何時の時代にも高かったことは事実であり、そしてそのMC型 のプレステージを高める主役を常に務めてきたのがオルトフォンのカートリッジなのである。 デンマ ークのオルトフォン社は音響専門メーカーとして長い歴史をもち、特にディスクレコーディング・シス テムに深い関わりをもち続けてきた会社である。本来ディスク・カッターレースのテストプレイバック 用として開発を続けてきた、完全にプロフェッショナル向けといえる同社のカートリッジが、一般コン シューマーを対象とした主力製品に成長したのは、ディスクの製作サイドと密着したカートリッジとし て、その技術的な蓄積が大きくものをいったのであろう。しかもその伝統ある技術キャリアーは常に MC型によって築かれてきたものなのである。SP時代から同社は、優れたMC型カートリッジを開発 しており、中でもLPの初期に登場したCG25やCG65（SP用）は現在に至るまでその原型をほとんど 変えずに生産が続けられてきている。しかしなんといってもオルトフォンの名を不滅にしたのは、 ステレオLP時代初期に発表したSPUモデルであり、これは私自身にとってもとりわけ重要なコンポ ーネントとなったのである。 |
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| オルトフォンＲＫ３０９ | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
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| HMV203仕上げレコードケース 銀座シェルマンのオークションで落札。納品後HMV203仕様と知りました。 |
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| system⑫ EMG－MkⅦ ｛1945年頃｝ | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
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| EMGーMkⅦ 電気再生が主流の頃機械式再生が最高と考えたE..M.ジンの手作りで、同じ物が２台と無いと言わ れていますガラードのモーターが付いています。トルクが強く瞬時に78回転になります |
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キースモンク レコードクリーナー
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伊藤喜多男師筆
伊藤喜多男師筆
